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张雷&Christoph:把传统手工艺打破成元素重构 创作才会有更大的想象力

发布时间: 2018/4/28 13:34:48  来源:凤凰网

摘要:这是一场中国乡村、传统手工艺、当代设计、环境保护、高端制造和用户的跨界融合,由品物流形设计工作室、From余杭融设计图书馆和老板电器策划的“The Lake•湖艺术公益展”,在本届深圳时尚家居设计周暨33届深圳国际家具展上,以艺术装置的形式展现,并通过新型的艺术设计与公益相结合的方式,让视觉上的外在美与精神上的内在美结合在一起,以更加生态环保的方式来缓解保护与发展之间的矛盾。

这是一场中国乡村、传统手工艺、当代设计、环境保护、高端制造和用户的跨界融合,由品物流形设计工作室、From余杭融设计图书馆和老板电器策划的“The Lake•湖艺术公益展”,在本届深圳时尚家居设计周暨33届深圳国际家具展上,以艺术装置的形式展现,并通过新型的艺术设计与公益相结合的方式,让视觉上的外在美与精神上的内在美结合在一起,以更加生态环保的方式来缓解保护与发展之间的矛盾。记者就在展会上采访了“The Lake•湖艺术公益展”策展人张雷和主创设计师Christoph。

【记者】:此次策展“The Lake•湖艺术公益展”(后简称“The Lake·湖”)的目的是什么?为什么会选择这个主题?如何诠释这个主题?

【张雷】:“The Lake·湖”这个展览是碰撞出来的。在两年前美国大自然保护协会他们正在保护杭州的一个小型饮用水水源地,经过他们三年的保护已经从三类水变成一类饮用水,这个时候他们希望引导村民用环保的手工艺获得收入,而并不仅仅是污染型的农业,所以他们找到了我们。我当时觉得OK,这是非常美的一个村子,其实我们可以为当地村民创造一种手工艺,然后形成一个商业模式,让他们可以把产品卖得出去,最后可以回馈给村子。当时刚好又有一个品牌想让我们在“设计上海”展会上做一个展览,然后我们就想到可以一起来做这个事。

当时我们从金网编织开始做,因为金网编织比较容易学,又能够融合很多竹编的工艺,所以Christoph作为当时项目的主创设计师,把金网编织的工艺重新进行了创作,我们花了将近6个月的时间,有12户村民学会了这个工艺,到现在为止我们已经做了第二年。我们把这些手艺教给村民之后,形成了很多设计的产品,然后在市场上销售,销售完后其中一部分收益是村民的工资,另外一部分收益会给到大自然保护协会做当地的水资源保护。我们希望环境保护是可以用这个项目连接起来的,最后也由于做了这个项目,我们30多位设计师和手工艺研究团队搬进了这个村子,彻底在里面做手工艺研究、做创作。

【记者】:在这个过程当中你们深入乡村进行了实地考察,想问一下Christoph,作为一个外国设计师,去到中国的村子里面考察、生活,最大的收获是什么?

【Christoph】:我在中国生活了将近8年时间,我觉得中国的乡村和城市对比非常大,在德国乡村和城市并没有太大区别,所有东西都已经被预设好了,都被设计得非常完美。但中国的乡村所有东西还是非常粗始化,有很大的想象力、有很多事情可以做。

我觉得非常荣幸能够有机会在中国的乡村里,用我的设计改变一些东西,能够让乡村变得更好一些。当然我的意思也并不是说把中国的乡村改变成什么样子,而是我觉得可以很自然的,润物细无声似的,慢慢影响。我觉得未来中国的村民,也可以非常有创造性地创作手工艺、做设计,就好像生活在城市里的设计师一样。

我觉得在中国的乡村我看到了和德国乡村非常不一样的阳光,非常不一样的颜色,有竹林、有四季、有24节气等,我觉得这些不同对于我来说很有吸引力。

【记者】:你们是如何看待传统手艺与当代设计结合的问题?

【张雷】:从我们的角度去考虑的话,其实是比较反对1+1=2,即把传统手工艺拿过来加上现代的东西,这就是一个当代设计,我认为这是非常表层的,而且这很有可能会失去手工艺的很多传统的本质,把皮毛拿过,把本质丢掉了。

我们讲求的是传统手工艺的解构,把中国的31个省,几百种手工艺打破成很多元素。当这些元素被打破的时候,你会发现更深层次的、细胞级、分子级的血液。当你看到分子级东西的时候你可以重新进行组合、重新做创作,它将有更大的想象力。

设计师的创作是已经忘记了设计,他应该在一种,当我需要这个材料、这个工艺的时候,我顺便很自然地应用了这些手工艺,而不是为了保护一个手工艺而去应用。举个例子——啄木鸟,啄木鸟把树干里面的虫子吃掉,绝不可能是因为啄木鸟对树干有怜悯之心,希望帮助树干治病,只是啄木鸟这只嘴只能吃树里面的虫子,如果它不吃就饿死了。设计师就是啄木鸟,树干里面的虫子就是手工艺的材料,这个比喻可能不一定恰当,但其实设计师就应该是这样,在应用手工艺做设计的时候,不经意之间保护了手工艺师傅、手工艺作坊而不是本末倒置,否则这样出来的设计就一定是错的。

【Christoph】:我曾经是一个木工,本身就是手工艺人,中国极其丰富的手工艺让我大开眼界,对于我的设计是最大的促进,这里有无数的素材可以应用,当把手工艺解构了之后,其实很多手工艺可以互相影响、互相改进。我特别擅长、把手工艺进行互相的影响、改动、嫁接,但是又仍然保留手工艺很原始的东西。所以在“The Lake·湖”里面我们看到金网编织,金网编织是中国编鸟笼、老鼠笼的做法,大家可以看到竹编工艺引入到金网编织里面。其实手工艺之间是可以相互进化的,当把所有手工艺都放在一起,都解构了之后,你会发现手工艺之间已经进行演化了。其实“The Lake·湖”就是一种新手工艺。

【记者】:我们可以看到这是艺术公益展,您是如何看待设计参与公益这件事情?

【张雷】:像法拉利的附加值不仅仅在高科技上,而在于手工艺上。爱马仕的丝巾,可以用激光数码印刷,但为什么还用很老的丝网印刷,还这么麻烦,因为有附加值。这就是设计师需要去创作艺术品、需要创作高附加值的设计品的原因。所以我觉得设计师的本质应该从原材料去入手,把手工艺的原始材料和终端设计联系起来,这样才能解决本质的问题。

【记者】:我们看到越来越多的中国设计师会参加家居展,您如何看待这个问题,对于设计师来说,参与这类型展会最大的收获是什么?

【Christoph】:参与家居展可以看到业内的变化,对于我们而言可以看到新设计的机遇,在设计交流上也有很大的好处。

【张雷】:其实设计师要有产业的支持,设计师是服务于产业的,当然设计师另外一方面也在创造新的生活方式、新的设计,引领产业。在意大利服务于品牌的设计师同样可以做得很前卫,在中国还没有形成设计师和家居产业之间的那种默契。在中国的家居展里,设计师做得很前卫、很概念、很引领,家居品牌就做得比较商业。

其实在意大利,那些很前卫、很概念的作品,都是有家居品牌在后面支持,融合得比较好,这是家居品牌本身的需求。中国的家居品牌慢慢也会有需求,从两个极端逐渐汇合,最后两者形成融合。在意大利可能需要100年磨合出来的事情,在中国可能10年就可以做到,到时候设计师与企业一起在做概念的作品,做前卫的发布,那个时候其实才是设计的一种新的生命,这样才能延续下去,这将是我们会看到的东西。

【记者】:好的,谢谢您接受我们采访。

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